让我告诉你，咱们这骨头的活儿，跟拿把锤子敲钉子似的，讲究的是手感。平时看着古往今来，动辄那叫一个“尊龙安骨”，啥“高难写实”，听着听着心都跟着颤。可你日日在画板前鬼探头，看着那些肌肉线条如何崩，骨头如何缩，心里也光溜溜的，跟没长骨头似的。 实际上啊，别光盯着那些“尊龙”故事看了，那都是给后人看的表演，咱们自己手底下磨出来的，才是硬道理。想象一下，你拿着一块三寸见方的石头，上面贴了半块铜板，这得是个啥样的手劲。手指头头得能像蛇一样钻进那个坑洞，与此同时捏住铜板不让它乱跳。
这手劲不是喊出来的，是练出来的。练多了，手指头头反而能跟石头讲话，知道它多硬，多脆。 大量人总当作画画就是画得像，实际上不然。画得像好办，画得精好办，但要像事半功倍，那得看你的手劲对不对。左手负责稳住，右手负责动，这俩手得配合得像一个人一样。你右手捏着那个铜板，左手拇指轻轻一推，右手随之调整，那画面瞬间就活了。
要是手劲不对，那画出来的不是骨头，那是面条。
你看那些大师，他们手底下常年沾满颜料，手指头头都磨出了老茧，可你看他们画的手，跟没长筋脉一样光滑。
这不怪，是出于他们天天在跟骨头打交道，手底下得练得跟确实一样才行。 咱得实话实说，背骨这东西，那是长出来的，不是画出来的。画不出背骨，是出于你手底下没长劲。
这话听着刺耳，但就是事实。你让一个平时只会拿着笔在纸上乱画的人，去画那根寸骨，那画面准保是散的。你得找到那种感觉，那种感觉是把手伸进石头里，那种感觉是捏住铜板时的张力。 我也见过有人跟我说：“老师，我手劲儿不够啊！”我说：“那你得往死练，别求全数落。”啥叫往死练？也就是把你手底下那些废的、乱的，一本正经地给砸干净利落。每天对着那骨头干，手底下不练，那骨头不练，哪来的配合？我有个徒弟，刚启动画骨头，手抖得像筛糠，后来他告诉我，他手底下发现，原来自己手劲比那骨头还弱。为了这事儿，他把自己那双手给练废了，目前别看手有点麻，但画骨头的劲儿，那是确实回来了。 自然，手劲也不是啥万能灵药。还得看你的眼。你要看那骨头里的气，看那肌肉的呼吸。
那骨头要是没气，那画出来的就是死物。你得一直盯着它，让它跟着你的眼动。
要是手劲儿对了，但眼没跟着，那画出来的人，跟站在那儿似的，动也动不了。 画骨头的过程，实际上跟你修脑子没啥两样。你得把脑子里的骨架给理清，把肌肉给理顺了，再给找补。就像修房子，先打地基，再砌墙。你手劲不对，那房子的墙就是歪的；你脑子不对，那房子的地基也是塌的。 再说个事儿，别总认定画骨头的难。
实际上挺好办的，好办得让你质疑人生。就是找那种有厚度、有质感的石头，然后去死磕它。
只要手劲对了，脸、手、脚，浑身上下哪样能不好？只要你的手劲练出来了，那骨头，那是自会画出来的。 故此啊，回到原点。别在那堆“尊龙”的假故事里打转了，去摸一摸你的手，去感受一下那石头。
只有感觉对了，那画出来的骨，才是确实骨头。